《乌龙特工》在制作上将热门的元素集结，创作出了一部拥有谍报，动作以及喜剧的作品，文本定位从高中生涯出发到出社会，有着梦想却被磨平的现实人生， 在人生中寻找认同的这个主题看似单调平常，但电影从各方面皆在题型上有了很不错的运转同时以霸凌这门高中时期的歪风，促成一系列对于生命的抉择，判别与看法，霸凌及寻找认同的双重交迭与作用堆积出了相对广泛的议题发挥，借机传达一个自觉有趣好笑的小动作恐将影响着一整个人生的道理，张力也从中滋长并且逐渐放大，前因后果的羁绊演进则也让电影在动作喜剧上建立了一层可爱的男性情怀。
《乌龙特工》确实很不错，在反差与性格这方面玩的非常豪迈过瘾，巨石强森的颠覆总算有那么一部形象不同的作品不再是扳着一张脸的肌肉棒子，而是充满生动活泼表情，在面对自己发自内心认同的真心好友时皆瞬间变回一个小男孩般的纯粹与可爱，《乌龙特工》执行效力快速，果决并具备了谍报作品当中的递增铺陈，慢慢推进下仍让人摸不着头绪的暗示性解谜。
猜不透结尾的谍报片无非十分吸引人，电影拥有了这一点也毫不疏漏的打点好喜剧与谍报的两项基础元素，然而在剧情演进上开头到前后段的渐进安排与塑造是那么无聊了点，可难以想像的在元素埋伏的互助交迭之下竟有着倒吃甘蔗般精彩的转折与规划，电影可分为两条线下去进行，第一围绕着中心议题寻求认可，霸凌和其带来的人生涟漪，婚姻，自信都成了被连累的成果，第二则就是巴布史东揭露犯罪真相的搜索线。
前因后果准确，精细，在人生阶段，过去都会如影随形的影响着自己，《乌龙特工》以高中的霸凌事件为开场瞬间将角色的个性都涂上了鲜活的色彩，但是在成年后人或许不一样了，曾经拥有的梦想也被现实的压力磨光。
凯文曾趾高气昂的勉励毕业生追寻自我，勇往直前，一转眼过去的相照应可说真有点讽刺，人总有梦想，能真正完成的人又有几个，出社会体验到社会跟我们理想上的 完全不一样时，为了挣一口饭吃，不得不向现实妥协，故事展开，人生的反射历历在目，剧本丰富在年轻时的渴望对比成年后按部就班的无趣生活，单从表情的流逝上就可清清楚楚看到，这便是最写实的真实人生。
电影在出社会之后不忘让我们努力找回初衷，生活不快乐，就勇于改变他，也直接的以生活和查案的过程交接表达了学生时期阴影带来的无限影响力，前后时节完全互相呼应，紧密，节奏快速的演进，角色的刻划达到了一搭一唱的双性格摩擦，而在前后也可以清楚的观察角色细节的变化就可以看得出来对于角色非常的用心，因为本片的重点也完全就是以角色为主，在懵懵懂懂之后有了历练没想到个性与生活方式便也盘根错节的分歧开来了，以个性的转变来一步步带着观众清晰的看到一个找寻生命出路的议题，不仅有了在生命上的温暖热度外，也有了建立在情感上的深度张力。
但《乌龙特工》始终仍不够完美，有点可惜的则是在电影目的建立在角色上的喜剧性，前段利用既定印象翻转的巨石强森其萌度与阴柔的反差戏剧性，和凯文哈特搞不清楚状况却半推半就合作的喜剧效果，在剧情转折的后半部分，专注聚焦在谍报系统运作却让这施展极佳的笑料突然消失，幸好谍报的元素铺设与雾里看花的复杂度着实够刺激，增添了戏剧张力让电影即使在喜剧重心不协调的后半段仍是吸引人看的全神贯注，当然不能不提客串的玛莉莎麦卡锡惊喜现身呢。
导演罗森·马歇尔·瑟伯的喜剧经常不忘提点真切的道德正确观，做为动作喜剧的《乌龙特工》也没有忽略，作品中不论是被霸凌的弱者谨记屈辱反身自我训练变成了强者，或是高中风云人物长大趋于平凡的自我怀疑与肯定过程，自然而然罗森·马歇尔·瑟伯善于将道德正确观来做为剧本的中心架构，另外一点好处亦是对于成长中之人的说教与勉励呀！
最后巨石强森鼓励被罢凌者勇敢站出来重新活出自己的演说实质感人，也尽责的将霸凌意识这块生活议题讲述的恰到好处，但电影中途巴布仍为自己感到怀疑及最后重新找回自信时，皆有使用玻璃反射出自我意识的影像语汇更为巧妙，两个段落，一处象征着对过去与人生徘徊不定的犹疑，另一处则是带着得来不易的自信喊话之缩影，格外拥有励志成份。
巨石强森的演出确实讨喜，双面间谍的设定趣味与狠劲仍兼具，凯文哈特仍然是以往的讨喜又充满反差笑料，垃圾话的不断仍无愧他最吵黑人的名号。比较意外的是霸凌者竟然还是由杰森贝特曼演出，，亚伦保罗也来尬大反派一角，演出皆都能给人又惊又喜的感觉。
《乌龙特工》是一部轻松又错综复杂的黑白双探谍报喜剧，在所有元素的打造丝毫没有任何的马虎，动作戏过瘾中带点趣味，故事进程中仍让人充满猜疑，凯文哈特的角色固然让我们喜爱，但是反差与以往最大不同的巨石强森绝对是个焦点，面对自己最信任好朋友同学时的那股纯真稚气打从内心的感到可爱又天真。
虽然与高中时的体格不同了，但从诠释上仍是没有距离的平易近人，面对好友，他还是高中那一位总爱唱歌跳舞的，自愉娱乐又充满乐观的小男孩，《乌龙特工》纵然是一部不错的谍报喜剧片，但整体调性与中心，也则是一部温柔暖心的可爱兄弟情作品。
