史蒂文·斯皮尔伯格是个特殊的名字。从1982年的《E.T.外星人》，到1993年的《侏罗纪公园》，再到2001年的《人工智能》、2002年的《少数派报告》，他总是能把一个时代里最时髦的理念或者话题拍成电影，然后再风靡全世界。
2018年，史蒂文·斯皮尔伯格改编自恩斯特·克莱恩同名小说的电影《头号玩家》横空出世，全世界观众又被“风靡”了一次。这次电影的主题是“电子游戏”——在中国人看来，“玩游戏”是小孩的事情，成年人每天守在电脑或游戏机前多半会被视作“不务正业”。那么斯皮尔伯格呢？1946年出生的他在2018年已经72岁了。
《头号玩家》电影海报
《头号玩家》一问世就大受欢迎，斯皮尔伯格在古稀之年，以一部用上了所有新技术、聚焦游戏亚文化的影片向世界证明，自己仍然有能力引领这个时代。
这大概正是中外文化界的差别所在。类似斯皮尔伯格，当然也包括《冰与火之歌》作者乔治·马丁（1948年生）、更老迈的《异形》前传系列导演雷德利·斯科特（1937年生），这些年过古稀的艺术家仍然牢牢占据着年轻人的脑海，贡献着最新奇、最前沿的文化产品。而像青沼英二（《塞尔达传说》系列主创，1963年生）、小岛秀夫（《合金装备》系列主创，1963年生）这样年纪的“中坚派”几乎可以算得上是年轻人了。
在中国文化界，几乎鲜有人在70高龄时仍能创作出紧贴时代潮流的作品，甚至大多数曾经在年轻时叱咤文化界的人，四五十岁便已转型为幕后老板，或以文化名人的身份靠“吃老本”度日。社会氛围、文化生产制度的区别，导致了这些差异，文化人、艺术家们渐渐在资本和社交的消磨之中，忘却了自己的“初心”。
那些游戏“亚文化”的受众们最难讨好，他们会以口味的挑剔来标榜自己的身份，但《头号玩家》却将这些人一一“摆平”。这当然不仅是因为电影像是博物馆展览那样，罗列了所有在20世纪电子游戏、动漫以及通俗文学、影视中产生重要影响的人物形象或要素，更在于老斯皮尔伯格以及相关的主创们没有忘记游戏乃至人生的“初衷”——无论他现在是否还玩游戏，他都清楚地知道，做游戏、玩游戏不是为了胜负、更不是为了技术与市场背后的资本博弈或社会地位，而是为了“快乐”，为了能让现实生活变得更好。
说到这里，有一个道理渐渐明晰：这些老人家们之所以能够讨好年轻人的趣味，在于他们懂得未来是属于年轻人的，最重要的事情不是替这些充满好奇心的孩子想象未来，而是帮他们找到一切开始的原点和回到内心的路。
《头号玩家》讲述了在虚拟现实技术高度发达的未来，网络游戏“绿洲”成为人们生活中最重要的组成部分。不可避免的是资本也逐渐成了操控游戏世界的幕后之手，那个伊甸园般的世界正在变得越来越像人们想摆脱的“现实”。
游戏世界的创始人早已料到这个情况，他设置了谜题，解开者就可以得到游戏世界的控制权。主人公机敏、热血，凭借着对游戏本身的热爱，以及没有被现实完全侵蚀的心灵战胜了象征资本与现实规则的反派，成功拯救了世界。
势单力薄的正派，经过重重险阻战胜强大的反派，获得命中注定的胜利，故事模型虽然老套，就像是传统的童话或英雄故事，但一切看上去非现实的东西，其实都蕴藏着一代代人对于现实的不满与反抗。
电影中“绿洲”世界的创造者是理想人格的化身，他有无与伦比的创造能力，以及出淤泥而不染的强大理性，知道拯救世界的方式不是改变世界，而是靠主人公这样极为纯粹的心灵，推动世界回到过去曾经正确的路上。
电影以及小说的主创们，用情节完成了这一命题。而他们没有意识到的局限乃至谬误，也用近乎行为艺术的效果，指向这样一种目的。
这句道理讲得有些拗口，实际不难理解。《头号玩家》为观众提供了一种未来想象，但从现实发展的轨迹来看，这种未来想象却是错的。若干年前，当手机、平板电脑等移动端远没有今天成熟，网络信息技术也没有发展到今天的地步时，占据主流的《仙剑奇侠传》《暗黑破坏神》《魔兽世界》等角色扮演游戏（RPG游戏）很像《头号玩家》中的“绿洲”，玩家在游戏中仿佛有了另一段人生。
但是当技术发展到今天的地步，《王者荣耀》《英雄联盟》《皇室战争》和“吃鸡”（《绝地求生》）这样的竞技类游戏反过来成了主流。游戏内的时间以局结算，每一局都是新的开始、每一局都可以在结束后被忘记，游戏中只有输赢、得失才是最重要的，其背后又是人们只想通过游戏去重温、浓缩现实世界的逻辑，而不是去享受、品味另一个世界。
所以略显黑色幽默的是，当更新的技术出现，人们却变着花样在玩类似打麻将、斗地主一样的游戏。可以想见，《头号玩家》营造的世界在当下的发展趋势中并不会实现。2018年出现的《头号玩家》，真正吸引我们的并不是它预言了未来，反而是它在怀念过去，怀念即将逝去或者说小众化的RPG游戏时代，并温柔地“欺骗”我们回到过去世界就会好起来。
抛去类似《星球大战》这样纯粹用科幻外壳讲述骑士故事的“假科幻”，所有科幻都想象未来，想象未来又是因为对现实有着焦虑和不满，认为现实在某些方面与程度上是错的。对错只会在比较中产生，为什么人们会对现实不满？答案只有一个，就是每个人都在潜意识里坚信，我们曾经存在一个正确的“过去”。
一切面向未来的科幻，在本质上都是用怀旧的方式去反思现实。这或许是科幻作品的通理，可能也是科幻为我们提供的真理。
文章来源：中国作家网
