迪士尼的温和感性，与原著版本相互辉映的重现，捕捉与添加，再次掳获了我的心，就算不慎完美，比起《沉睡魔咒》与《仙履奇缘》的平衡细说，《美女与野兽》着实又差了那么临门一脚，但是我想，我还是不得不喜爱《美女与野兽》，是童话，更是现实缩影，议题与主题的融洽穿插，强化了深凿于心的根本人性，不论是新世代翻转或复刻移植，皆扎扎实实的让我再度臣服于迪士尼渲染迷人魅力与魔性的动人时刻。
任何素材，翻拍，重启，改编等等，在转换诠释思维的过程当中，适当加入新的篇幅与编排设计是必要的规划，因为如此《美女与野兽》真人作品也比经典原版动画要多了40分钟的长度，如此求新求变的力求翻转，叙事的步骤与段落，都在导演求好心切的捕捉提点下，一方面需求新鲜时代感，另一方面则在经典上下足功夫的灵巧移植，尽最大的能力平衡了架构，新桥段的编排也更为精细的刻划，添入了愈为深刻的角色描绘，只是真人版《美女与野兽》在转圜思索上，致使其不完美的弱点却也可以明显窥见。
《美女与野兽2017》的优点其实也是缺点，原版一个半小时看似完美复刻至真人电影中，只是人物与情节部分对调，但缺就缺在这样的平衡点不够适度匀称，经典当中的原味与最主要的议题诉讼，回味无穷的前卫隐喻，变成了点到为止的惊鸿一瞥，而拿捏层次的桥段与取舍，《美女与野兽》那曾经带给我们的悸动与感慨仿佛空了一角，未能成为一个更完整的圆，尤其原版上堪称完美的心境变化与情感转折，被描淡了一些.
从相厌到相恋的敷药与最后的细腻查看王子面容确认野兽的戏码，都双双被省略，这就是全片我最感到可惜的部分，那一句「谢谢你」与「不客气」让两人从冰点重拾了温度，尾段因为面容的变化，对于贝儿这样一个象征女性自强意识且注重内在的新时代女孩，是很重要的一个结果，真人版本的舍弃，少了那一般细节性的情愫绘制与原味。
倘若能够呈现的更完整，片尾具备的美好未来与憧憬的意象肯定得以得到最好的挥发，真人版《美女与野兽》文本与议题承载都没变，可却不得不说，有点在欲意加强主要型态的政治正确过了头，成了不必要的遗憾，有时候适当就好了，太清晰反而看不清，放大了，招来的可能会是层层的无奈破绽，
在这个总以外貌评断他人，刻板印象深厚浓郁的残酷社会，原版《美女与野兽》除了歧视女权的批判与指责之外，同样也是将「认识一个人不能只单看外表」这外貌协会的心态反璞归真，告诉我们这点就跟欣赏电影一样，要放入心思仔细端详内在心意，电影套用的价值观，深刻也浅而易见，自编排上追随着进展与蛛丝马迹便可一点一滴的全然窥得。
从那些愚昧且听信造谣的村民得知野兽的存在就以为他是邪恶的刻板印象，盲从的要去置野兽于死地，其样本无疑让人想到完全的影射嘲讽无知之人与民间宗教，永远抢第一的声张正义与自然法则来变相行使偏见的，借古巧妙的引入时局，给予世人一击最扎实俐落的当头棒喝。
《沉睡魔咒》大胆颠覆故事文本与语意，不同的角度，书写了更为深层描摹的母性感伤，反派，也有情爱，《仙履奇缘》另辟蹊径，以最古典的浪漫与分镜笔感，重新描绘了美丽可爱的童话魔力，重塑动人经典却又不失改编上添入新时代观点的惊艳绝配，《美女与野兽》这个性别意识强烈，排断歧见的现代女性准则，虽不及上述的两部作品，可就情节的安排来说，原版正面传递价值观讯息的说服力与情感是缺了些可以更扎实的力道，但是依旧没有少的是社会与文化交织，早已难能可贵的真诚，华丽的视觉，场景到配乐的点缀与氛围，帮这本就动人的故事再添满满的怀旧之情。
就算有缺陷，那又怎样呢？电影依旧是好看的，就我感受到的是，比尔康顿极尽所能奉献出最真实的《美女与野兽》，适时的以歌舞乐曲围绕，表达出当下的欣喜，情感，人格心境以至于对生活百般无奈的空灵心声，浪漫纷飞的运镜始终令人痴爱，《美女与野兽》承袭迪士尼一贯的温厚与情怀，华丽与魔幻，不论是新时代的重塑或是旧时代的移植， 《美女与野兽》带给我们的情感丝毫没有减少，反而新的改编在经过这些年从动画到真人电影的历练后亦有升华的作用。
无疑犹他，《美女与野兽》着重的是大时代中小小感情的萌芽与滋生，因此在情绪上一直给人一种很满很棒的享受，整个画面极致的漂亮，连带呼应折磨与放手，是打从心底最为真实的爱意，中段看着野兽面对自己的心，放手贝儿让其自由，却始终一层一层的往上爬，就只为目送贝儿的远去，面对自己放下自大与歧视诅咒，高歌自己许久未有的真挚情怀，爱人，从来不是自私的拥有，而是适当的放手，让爱情追寻自己的幸福自由，心是痛，却没有比看到恋人快乐而更使人心欢的真心了，这岂不也是《美女与野兽》最动人而美丽的画面吗？
《美女与野兽》所做出的怀旧与经典感受，都给了我们一个再次爱人的期许与认可，电影呈现的对比差异，运用上俐落的衬托了心境刻划的浓烈与情绪，是如此的强而有力引领观众认识这群角色，践踏他人来成就自己，虽然帅气但十足傲慢与目中无人的加斯顿与外貌凶猛内心却温柔的野兽，形成了一股无以复加的强烈观感，大力批判了现代人愈显狭隘的眼光，帅气之人不见得拥有德，不起眼的人，往往才有心灵上的真挚，另外冰雪纷飞与曙光再现的交接意象，从视觉打造上就大方向的呈现出一开始的冰冷心境到融化之后的心花怒放，以景致氛围掳获观众的芳心是其巧妙之处。
《美女与野兽》当中处处都是采用巧妙对比的形塑，来放大对于事物的直接感受，或许应该说《美女与野兽》的创作初期，主题就已跳脱不出对比了，片名的「Beauty」和「Beast」的结合，明显也是一种对比，呈现出的议题与概念则也是对比与批评的契合，如同人一般，绝对不是样样成正比，野兽的外表却有温暖的心灵，帅气的外貌却充斥恶毒的心肠，一切对立的恰到好处，也因此皆能使人拥有比一般更强烈的感觉来感受《美女与野兽》这部跨时代的现代寓言。
爱情如何真诚，又如何成为彼此相互依偎的肩膀，《美女与野兽》在建立两人的关系时，就算不明显，依然稍微提到了这样的一个感情观—改变，俗话说「江山易改本性难移」，肯为你爱的人进行改变，互相临摹，彼此学习，绝非易事，这样还不够伟大吗！伤心欲绝，几乎早已放弃人生希望的野兽，因为贝儿的出现，重拾了希望的曙光，再次感受到陪伴与爱情，不再寂寞，以往只有别人为他改变的那个高傲王子成长了，懂得为他人改变，从野兽再次变回一个「人」，这不就正是爱情最美丽的地方吗？
比尔康顿执导的《美女与野兽》，比起早年执笔的《暮光之城：破晓》更有宏伟之华丽的剧本与场景塑造，虽不及前年《福尔摩斯先生》老谋深算的概念与掌控那般干练与精细，但娱乐性之高，寓意的移植也够足深刻，歌曲与情感的相辅相成依然使人动心，增加的那四十分钟顺势填充了动画版在转场与策划上的不足，纵然不是真的拥有大起大落的改变，始终难以超越经典版本的叙事与编排，但真人版《美女与野兽》仍旧是我最喜爱的那样，艺术性精致漂亮而生动，故事性迷人且引人入胜，真心喜欢比尔康顿新时代观点所赋予《美女与野兽》的无穷魅力。
艾玛·沃森的演技，有点生硬感之外还有点不自然，虽说不至于出戏，但也并非真的能够使观众全神贯注的集中在角色走向，不过艾玛·沃森个人的巨星风范与姿态依旧充满着难以言喻的魅力，贝儿在原著最主要的塑造方向就是化解对于女性的歧视，因此有了相当强韧，自主性与智慧的性格刻划，艾玛·沃森就是因为本身也是一位在世界各地替女权发声的代表性人物才更匹配于这个独立又坚强的女性角色，尽管在几乎面对CG动画的角色演出下，如此考验演技难度，诠释起来其实更加不易，显得火候不足，不完美，可起码不碍于电影的观赏，也真的是及格了，更何况第一次听到艾玛·沃森开金口的天籁美声，早已满足了。
丹·史蒂文斯扮演的野兽，虽然真面目只出现在第一幕与最后一幕，全程是以CGI的野兽示人，就连声线都如同野兽般以音调处理改为较浑厚低沉的声音，唱起歌来倒是性感的令人陶醉，另外就不得不说有没有野兽可以那么可爱又那么帅气幽默的，起初总是坏脾气又粗鲁的野兽，冰封之心被融化之后除了精彩的反差趣味外，连塑造都有独树一格的温柔形象。
卢克·伊万斯诠释的大反派加斯顿，前半段自大又自恋的形象仍有一定程度的魅力在，歌喉也相当好听，后半段自私的占有欲而加强他罪恶的偏执开始，就让人为他的不择手段与堕落而讨厌这个角色，路克诠释的很棒，亦是全片刻划最深的角色，从使坏，自以为是到假惺惺，各种面孔与面部表演，除了都各有别出心裁的型态琢磨之外，也都是相当精彩的部分。
众星的配音中，语带的是关怀，是呵护，也是一种担忧，不止担忧自己无法变回人类，更忧心忡忡的是，他们的主人会永远孤伶伶的渴望爱与认同，却没有人爱他，纵然片尾露面几分钟而已，却丝毫不减这群要角衬托轴心的感触与心酸。
《美女与野兽》是迪士尼最美丽也悲伤的故事之一，每个人都曾渴望过爱，但却总是又顾虑的太多，情感往往稍纵即逝，贝儿与野兽无疑就是当代人对于爱情渴求却不可触的最佳写照，女孩们如贝儿一般，心中无限徘徊，跟上这个人是对还是错，思考是绝对的必要，但却也忽略了勇于尝试的可能。
野兽则如男孩们，太在乎外表给予的感受而有口难言，彼此太多心结，一不小心就错过了，爱一个人多简单，得到幸福却又有多难，《美女与野兽》打从开宗明义就破除了爱的假象，从中培养出情感最真挚的面容，借此发掘出爱的真谛，真正的美在于内心，从不在于外表。
对于旧粉丝来说，新版由真人诠释的《美女与野兽》并没有粉碎动画原作任何美好的回忆，除了增加动画没有的新桥段来辅助与强化感情线上的合理性与人性化，剧情顺序些微调换，加入几首古典新曲外，拥有的则还有更多性别与多样编排上的有趣思索，一再值得使人玩味，尤其歌曲每一首都好听美妙的令人动容。
《美女与野兽》的架构，让贝儿与野兽彼此在相处之后，从情感崩发上找到属于自己长期被扭曲的认同，爱情不就是这么一回事，人都希望在爱中找到归属感与认同感，而《美女与野兽》，就是完美体现新时代感情价值观的一份大礼，符合现代童话社会寓言的诠释之外，更让我们在浪漫氛围的故事当中，看到了从未了解过的自己，那个始终为情和自我而迷惘的自己。
